Pentatônica Dominante

Pentatônica Dominante

Você já ouviu falar da pentatônica dominante? Se já ouviu ótimo! Se não, vou apresentá-la a você e juntos vamos pensar em formas de utiliza-la e criar alguns licks com ela.
Como já sabemos as escalas pentatônicas são escalas construida com agrupamento de cinco notas. A penta maior é construida com os intervalos de T, 2, 3M, 5J e 6,  a penta menor é T, b3, 5J, 6, b7. Certo até aí ? Tudo bem entendido?
Bom, a penta dominante é formada pelos intervalos T, 2, 3, 5J e b7. Conseguiu visualizar? Temos na sua estrutura um intervalo de b7 (Sétima menor ou sétima dominante), que é o intevalo caracterísco do modo mixolídeo. E tem mais, podemos visualizar claramente os intervalos T, 3, 5 e b7 construindo a escala. O que é isso se tocarmos esses intervalos como acorde? hein? hein??? Exatamente!! Um acorde dominante! Acorde que tem o trítono entre o intervalo de 3M e b7(entre a 3M e a b7 temos 3 tons, certo?) Certo?

Vamos a uns exemplos:
Penta dominante de A:
A,B,C#,E,G


1º Desenho :

2º Desenho :

3º Desenho

4º Desenho

5º Desenho (Poderiamos partir da 15ª casa com o mesmo desenho)

Pratique bem as digitações e preste atenção na sonoridade desta escala.

Utilização

De maneira rápida podemos usar a penta dominante em qualquer campo harmônico que tenha o determinado acorde dominante. Por exemplo, no campo harmônico de dó maior, temos o G7 (Sol com sétima ou G dominante), então a penta dominante de G funcionará muito bem sobre qualquer acorde deste campo, seja I7maj, IIm7, IIIm7, IV7maj, V7, VIm7, VIIm7(b5). Também podemos tocar essa penta sobre qualquer acorde sustituto do acorde dominante(V7), no caso do G7, o seu subV é Db7. Então você pensa Db7? Porque? Veja a formação do G7: G, B, D, F e veja a formação do Db7: Db, F, Ab, B. Os dois acordes possuem o mesmo trítono, portanto neste campo os dois acordes exercem a mesma função.
Pensaremos em outros acordes que possuam esse mesmo trítono (F e B), por exemplo:
 E7(b9) ou Em7(b9) , Esus4(b9), Dm6, D6(#9), B#9(b5) e por ai vai estude outras possibilidades...

Na próxima postagem colocarei alguns licks

Exercícios de Ligado - Hammer on's e Pull off's

Salve Galera,
Fiquei um tempo sem postar nada mas prometo que agora serei mais constante.

Vamos falar hoje sobre ligados. Ligado é uma técnica muito interessante que ajuda a gente ter bastante velocidade pois não palhetamos todas as notas. O ligado consiste em palhetar a primeira nota e todas as outras notas são tocadas somente com a mão esquerda, seus dedos da mão esquerda tocam as respectivas casas nas cordas conectando umas nas outras, sem o uso da palhetada.
O Ligado pra frente é chamado em inglês de Hammer on (Martelada) e o ligado para trás é chamado em inglês de Pull off (Puxada?). Uma boa referência para ligados são Richie Kotzen e Joe Satriani.

Façam os exercícios abaixo com o metrônomo em baixa velocidade uns 60 a 80 bpm e só aumente o bpm quando o som de cada nota sair limpo e nítido, sem som de outras cordas.

São exercícios bem simples, palhete a primeira nota da tercina e ligue as outras. Quando mudar de corda palhete novamente.

Os Half-Rolls ou meia rolagem também tem um efeito muito interessante. Comece devagar e vá aumentando o bmp somente quando conseguir fluência e nitidez em todas as notas, sem notas indesejadas soando ok? Quando conseguir boa fluência tente fazer toda a sequência nos dois exercícios.

 Pra servir de referência pra vocês um vídeo do monstro Richie Kotzen. Se querem aprender ligados estudem este cara!(se forem capaz rsrsrs)

Transcrição Ignorance - Paramore

Transcrição da Música Ignorance da banda Paramore!

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Indicação de Banda

Gostaria de Indicar a Banda Atittud Vital. CURTAM BASTANTE!

Licks - Dóricos 1 a 5

LICKS

Agora as coisas vão começar a ficar divertida. vou postar uma série de licks. Licks são fraseados, idéias melódicas que podem ser utlizadas em solos ou improvisos e também servem como exercicios. Divirtam-se

Lick 1:

Pegue o Audio do lick 1

Pegue o Audio do lick 2

 Pegue o Audio do lick 3

 Pegue o Audio do lick 4

 Pegue o Audio do lick 5

Modo Dórico

Modo Dórico

Vamos conhecer mais um modo, o modo dórico. O modo dórico parte do IIº grau da escala natural maior e ele é um modo menor já que contém na sua construção um intervalo de terça menor. Como no exemplo anterior vamos usar  como base para formar o modo a escala maior de C, só que desta vez ela começará em D.

Nota	D	E	F	G	A	B	C
Intervalo	T	2M/9M	3m	4J/11M	5J	6M/13M	7m/b7
Grau	i	ii	III	IV	v	VIº	VII

Usamos a escala maior natural de C, mas é necessário ter em mente que C não é mais o centro tonal. O nosso centro tonal passou a ser D que é o IIº Grau de C. Apesar de termos as mesmas notas de C. Se mantermos o centro tonal em C não teremos modo Dórico e sim modo Jônio. Lembrando: Estamos usando a escala natural maior de C como exemplo, mas, esta formula é para qualquer tonalidade, por exemplo, o modo dórico de G: G é IIº grau na escala de F então o modo dórico de G terá as mesmas notas da escala maior de F, partindo de G, ou seja, as mesmas notas do modo Jônio de F(G,A,Bb,C,D,E,F). Veremos as tríades e tétrades possíveis do modo dórico usando a escala maior de C:

Tríade	D	E	F	G	A	B	C
	F	G	A	B	C	D	E
	A	B	C	D	E	F	G
Acorde	Dm	Em	F	G	Am	Bº	C
Grau	Im	IIm	III	IV	Vm	VIº	VII

Tétrade	D	E	F	G	A	B	C
	F	G	A	B	C	D	E
	A	B	C	D	E	F	G
	C	D	E	F	G	A	B
Acorde	Dm7	Em7	F7M	G7	Am7	Bm7(b5)	C7M
Grau	Im7	IIm7	III7M	IV7	Vm7	VIm7(b5)	bVII7M

Os intervalos e graus são analizados tomando como base a Escala Maior natural(diâtonica).

Harmonia

Nota característica do modo é a 6M/13M.

Tríades cadenciais características : IIm e IV (Evitar o VIº)

Tétrades cadenciais características: IIm7, IV7M e bVII7M. Evitar VIm7(b5).

Quando usar o IV7, usar com cuidado, pois pode facilmente levar ao tom básico maior. No campo harmônico maior o IV7 do modo dórico é o V7 do campo harmônico maior, o acorde dominante do campo.

Uma Cadência comum com sabor modal dórico é Im7 IV7 Im7.

Acordes característicos : Dm7, Dm9, Dm11, Dm13, Dm7(9), Dm7(11) e Dm7(13).

                                        Im7, Im9, Im11, Im13, Im7(9), Im7(11) e Im7(13).

Pentatônicas

Penta Maiores do III,IV e bVII graus do modo e suas respectivas menores I,II e V graus do campo. A penta menor do I grau do modo também pode ser a penta menor 6, ou seja, a penta menor com sexta. Basta trocarmos a b7 da formação da penta e colocarmos a 6.  Do exemplo, as pentas maiores de F,G e C e as penta menores de D, E e A, bem como a penta menor 6 de D (D,F,G,A,B). Se pensarmos como se estivéssemos na escala maior natural então seriam as pentas maiores I, IV e V graus e as penta menores II, III, VI graus.

Exercícios

Utilize a escala de D dórico e as pentatônicas sobre as progressões abaixo. Atenção na sonoridade que é causada.

1)      Com o baixo pedal em D digite a escala D dórica e perceba sua sonoridade.|

2)      |Dm7 G7|

3)      |Dm7| |G7 Dm7|

4)      |Dm7 G7 | |Gm7 C7| use D dórico no 1º compasso e G Dórico no 2º compasso, bem como as pentatônicas de cada modo.

Diagramas

Cada posição parte de cada grau da escala.

Posição 1 = Iº grau

Posição 2 = IIº grau

Posição 3 = IIIº grau

Posição 4 = IVº grau

Posição 5 = Vº grau

Posição 6 = VIº grau

Posição 7= VIIº grau

Diagramas e Intervalos

Pulo do Gato: Cada posição dos diagramas acima são nada mais nada menos que os 7 desenhos da escala natural maior. Então sabendo os 7 desenhos da escala natural maior você saberá o desenho de todos os modos, faltando somente ordenar de acordo com o modo. Se você quizer um A dórico? A é IIº grau na escala de G natural maior. Aqui algumas diferenças são: O que era a segunda posição na escala natural maior aqui passou a ser a primeira posição, o que era a primeira posição, aqui passou a ser a posição 7. C é a sétima de D.

Pentatônicas Maiores e Menores

Escalas pentatônicas são escalas largamente utilizadas e formadas por 5 notas, por isto, pentatonica. Que significa cinco notas. Existem várias variações sendo que, as mais conhecidas, são as denominadas Pentatônica Maior (Penta Maior) e Pentatônica Menor (Penta Menor). A penta maior é formada pelos intervalos T-2-3-5-6; A penta menor é formada pelos intervalos T-b3-4-5-b7.

Tomando como referência a tonalidade de D a sua penta maior seria: D,E,F#,A,B; Já a penta menor seria: D,F,G,A,C. Em qualquer campo harmônico a Penta Menor partindo do VI grau contém as mesmas notas que partindo do I grau. Isso se deve ao fato de que o VI grau é a tonalidade relativa ao I grau. Retomando o exemplo da tonalidade de D, seu VI grau é B e a penta menor de B é formada por B,D,E,F#,A, que são exatamente as mesmas notas da penta maior de D ordenadas a partir de B.

Existem 5 shapes (digitações) para as escalas pentatônicas cada uma partindo de cada nota que a forma.

Além das escalas penta maior e penta menor existem

·         Penta dominante que substitui o intevalo de b3(3ª menor) da penta menor por uma 3 maior;

·         Penta 7 maior que substitui o intervalo de 6 maior por um intevalo de 7(sétima maior);

·         Penta menor 6 que substitui o intevalo de b7 (sétima menor) da penta menor por um intevalo de 6 maior;

Abaixo os 5 shapes (digitações) das pentas maiores e menores:

É interessante ressaltar que o 1º shape é o shape fundamental da penta menor e o 2º shape e o shape fundamental da penta maior. Digo fundamental pois as notas estão ordenadas igual a forma de contrução da penta. T-2-3-5-6 para a penta maior e T-b3-4-5-b7 para a penta menor.

Para interpretar os diagramas: a linha mais a sua esquerda é a 6ª corda e a da direita a 1ª corda. Se lê de cima para baixo, da esquerda para direita onde há marcações(bolinhas) são as notas a serem pressionadas e os retângulos sem marcação são casas a serem puladas. Assim a primeira nota a ser pressionada é a primeira mais ao alto e mais a esquerda. Se quizer por exemplo a penta menor de Lá(A) ache o A na 6ª corda e utilize o primeiro diagrama.

Em breve vários licks de penta.

Duvidas e sugestões deixem um comentário.